5 сентября (воскресенье) в 16:00 в книжном клубе-магазине «Гиперион» состоится первая театрализованная лекция для детей и взрослых о скандинавской мифологии «Истории Готландского камня» (10+). Рассказывает Лена Джения.
Вход шляпный.



+++
Готландский камень — это огромный валун, найденный на шведском острове Готланд, что в Балтийском море. Он весь испещрён загадочными рисунками. Так древние люди, жившие там в V-VIII веке, записывали свои легенды, саги и предания. Огромный и захватывающий мир скандинавской мифологии смотрит на нас сейчас с поверхности этого валуна, и о нём можно узнать.

Истории, рассказанные Готландским камнем
Цикл театрализованных лекций познакомит зрителей с основными сюжетами скандинавской мифологии.
Лекция 1. Как был создан мир. Древо Иггдрасиль и его обитатели. Основные миры скандинавской мифологии.
Лекция 2. Знакомимся с божеством Локи и его детьми. Путешествуем по мирам — Асгарду, Мидгарду, Хельхейму и Нифльхейму.
Лекция 3. Самые интересные артефакты Асгарда. Как асы обрели волшебные предметы.
Лекция 4. Рагнарёк, сумерки богов. Проследим цепь событий, которые привели к кровавой битве. Узнаем, есть ли жизнь после смерти?

Каждая лекция длится около 60 минут. Собственно, это не лекция в классическом понимании, а живая остроумная беседа, дополненная картинками, которые постепенно заполняют пространство фетрового экрана.
Рекомендуемый возраст участников от 9-10 лет.

Расшифрованная руническая запись на обороте камня:

«Внимайте мне все
Священные роды,
Великие с малыми
Хеймдалля дети!

В Гиперионе
В ближайшее время
Будет показ
Моей лекции чудной!

В ней прозвучит
В сторителлинга стиле:
О происхождении мира и люда,
Об обитателях дерева тоже
Зритель внимательный
Может услышать.

Речь современна
И не занудна.
Терминов много,
Но это и кстати:
Нифльхейм и Нидхёгг,
Имир и Иггдрасиль,
Словарь расширяют
В фейсбуке блистать ими!»



Как идти — Афиша — Видеоархив — FB — VK

Всем привет! С вами Антон Трофимов — #книжныйгэндальф «Гипериона» :)

Представить себе российскую прессу без Петровича так же невозможно, как советскую — без персонажей Кукрыниксов. Но кукрыниксовские буржуи, диктаторы, поджигатели войны и прочие дяди сэмы воспринимались как что-то, не имеющее отношения к каждому из нас, читателей. Ну, машет нейтронной бомбой очередной президент США. Ну, выглядывает из-под костюма канцлера ФРГ Конрада Аденауэра краешек гитлеровского мундира. А мне-то что? А Петрович… Петрович — он свой. Он очень похож на какого-то старого приятеля или дальнего родственника, которого принято немножко стесняться, но без которого трудно представить себе любое застолье. Куда ж без Петровича-то?!

У нас, которым без Петровича никуда, есть целая книжка про него. Спасибо петровичеву родителю, художнику, журналисту и ресторатору Андрею Бильжо! Книжка эта называется «Анамнез», и мне трудно представить себе другое название для такого собрания рисунков, посвященных Петровичу. Медицинское прошлое автора всегда давало себя знать. Журналистское тоже отметилось: рисунки не существуют без более или менее развернутых рассказиков, сопровождающих каждый из них.

Многие художники-карикатуристы, например, Херлуф Бидструп, не отказывали себе в удовольствии собрать альбомы своих рисунков из того, что было опубликовано ранее в других изданиях. Бильжо, который большую часть историй про Петровича рисовал для ежедневных газет, такое искушение, казалось бы, и вовсе не могло миновать. Ан нет. «Анамнез» — книжка совершенно самостоятельная, все вошедшие в нее рисунки (если я, как говорится, правильно ошибаюсь!) нарисованы специально для этой «истории болезни Петровича». Отчего книга становится не мемориальным изданием, а совершенно самостоятельным явлением.

Уникальность Петровича в том, что он — не типический персонаж, не «характерный слепок эпохи», не тот, кто ходит по одной улице с нами. Его вообще нет в реальной жизни в ином виде, кроме как нарисованном. Зато в этом своем нарисованном виде он есть всё и все. Он — представитель любой профессии, олигарх и бедняк, товарищ Пушкина и адъютант Кутузова, циркач и боксер, выпивоха и сумасшедший… Да кто угодно! Велик соблазн заподозрить Петровича в шизофрении (эвон личностей сколько! да и автор-то, дескать, того, в смысле, психиатр), но шизофрения тут не при чем. Просто этот герой волей своего создателя способен примерять на себя чью угодно личность. Загадка в другом: как при всем этом Петровичу удается оставаться самим собой, а не становиться пыльным собранием чужих черт характера? Не понимаю…

«Анамнез» не состоит только лишь из историй о Петровиче. Здесь есть раздел «Вещи» — о том, что окружает Петровича (очень ностальгический!), есть раздел «Прекрасное» — классика глазами Петровича (очень оригинальный!), раздел «Блокнот» Петровича (очень загадочный!) и раздел «Кумиры и деятели» Петровича (название говорит само за себя). Все вместе они составляют «правду о Петровиче», которая вынесена в подзаголовок книги. В каком-то смысле правду о каждом из нас, если хотите. А если не хотите, то и не читайте! Как предупреждает автор, открывать его книгу не рекомендуется людям, лишенным самоиронии, переполненным пафосом, уверенным в своей непревзойденности, духовности, непогрешимости и правоте.

Андрей Бильжо «Анамнез. Правда о Петровиче». Издательство «Гаятри», Москва, 2007 год. Цена в «Гиперионе»: 700 руб.

Всем привет! С вами Антон Трофимов — #книжныйгэндальф «Гипериона» :)

Первой моей книгой Владислава Крапивина был «Мальчик со шпагой». Я проглотил ее, почти не запомнив ни сюжета, ни имен героев, но навсегда сохранив в себе ощущение, что есть на свете такие люди и такая дружба, выше и лучше которых не бывает. Потом были «Всадники на станции Роса», были «Флаг-капитаны» и весь цикл о Великом Кристалле, «Сказки о мушкетерах и феях»… Было. Теперь все — было. Смерть Командора — Владислава Крапивина — стала моей главной потерей прошлого года.

Счастье для нас, живущих, что остаются книги Владислава Крапивина. Среди которых есть и малое собрание сочинений, в которое вошли три знаменитых повести: «Та сторона, где ветер», «Колыбельная для брата» и «Трое с площади Карронад». Как справедливо отметили составители тома в аннотации (редкая это ныне штука — грамотная, честная и точная аннотация!), выбрать из множества крапивинских произведений три-четыре — задача почти непосильная. Ну скажите на милость, почему бы не включить в малое собрание сочинений того же «Мальчика со шпагой» — самую, наверное, знаменитую повесть Владислава Крапивина?! А как только включишь, тут же захочется добавить к ней и «Флаг-капитанов», куда же без них!.. И остальные произведения этого цикла. А куда деваться без «Самолета по имени Сережка»? Или без «Белого шарика матроса Вильсона»? Без сказок капитанов? Без…

Продолжать можно бесконечно: у Владислава Крапивина колоссальная библиография. Кто не верит — посмотрите сами. Вы удивитесь, как много он успел сделать всего за одну, и не самую длинную, человеческую жизнь. Нужно, наверное, очень-очень любить и творчество, и своих героев, и самое главное — своих читателей, чтобы не останавливаться и писать, писать, писать… Поверьте, даже самое полное собрание сочинений Крапивина, которое вскоре наверняка будет издано, покажется неполным. Потому что невозможно представить себе наш мир без его новых книг.

Если бы я сейчас был ребенком, и мне в руки попало Малое собрание сочинений Владислава Крапивина, я точно так же влюбился бы в крапивинские книги. В этом — одна из главных загадок творчества Командора. Какой роман, повесть или рассказ не возьми первым, с чего не начни, остановиться уже невозможно. При одном, но очень важном условии: если для тебя тоже важнее не кем быть, а каким быть. Тогда ты не будешь удивляться тому, что председатель совета отряда Женька в ответ на окрик классной руководительницы «Ты же девочка!..» ответить: «А что делать, если в классе всего три мальчика?» Ты вообще не будешь удивляться поступкам, мыслям и чувствам персонажей Владислава Крапивина. И очень скоро заметишь, что вокруг тебя каким-то загадочным образом собираются люди, которые тоже им не удивляются.

«Я вступлю в бой с любой несправедливостью, подлостью и жестокостью, где бы их ни встретил. Я не стану ждать, когда на защиту правды встанет кто-то раньше меня». Это из клятвы членов отряда «Каравелла». В мире, где честность пытаются превратить в отрицательную черту характера, а главным житейским принципом становится «Не высовывайся!», очень не хватает таких героев, как крапивинские мальчики. Героев во всех смыслах этого слова. И в самом главном, изначальном — прежде всего.

Владислав Крапивин «Малое собрание сочинений». Издательство «Азбука», Санкт-Петербург, 2019 год. Цена в «Гиперионе»: 430 руб.

16 августа (понедельник) в 19:30 в книжном клубе-магазине «Гиперион» — культурологическая лекция «Альбрехт Дюрер — северный Леонардо». Рассказывает Анжела Гофман.
Запись через инстаграм лектора:
https://www.instagram.com/angelagofmann/



+++
Лекция, посвящённая выставке великого мастера в ГИМ.
Материал о жизни и эпохе, в которую жил Дюрер, поможет лучше понять выставку.
Семейные узы, связь с итальянцами, Реформация, личный бренд и суды за авторские права — всё это часть творческого пути Северного Леонардо.
+++



Как идти — Афиша — Видеоархив — FB — VK

17 сентября (пятница) в 20:00 в книжном клубе-магазине «Гиперион» — сольный концерт Константина Арбенина.

Купить билет



+++
Летний квартирник осенью: Константин Арбенин со своими песнями, стихами, сказочными историями — в своём любимом московском клубе. Ещё немножко лета, ещё немного тепла...
+++



Как идти — Афиша — Видеоархив — FB — VK

8 сентября (среда) в 20:00 в книжном клубе-магазине «Гиперион» состоится лекция Леонида Михайловича Видгофа из цикла «Литературная Москва» — «Москва Пушкина» (часть первая).

Купить билет



+++
Поэт и литературный критик Петр Вяземский писал о Пушкине, своем друге: «Пушкин был родовой москвич. Нет сомнения в том, что первым зародышем дарования своего, кроме благодати свыше, обязан он был окружающей его атмосфере, благоприятно проникнутой тогдашней московской жизнию».
Действительно, Пушкин родился в Москве и провел здесь детство. Но и позднее он бывал в Москве, хорошо ее знал, женился в первопрестольной и провел здесь первое счастливое время женатой жизни. Москву мы находим и на страницах его сочинений — и в его стихах, и в прозе. Что значила для Пушкина Москва? Как складывались его отношения с этим городом? Об этом вы узнаете в двух лекциях «Москва Пушкина» из цикла «Литературная Москва».

• Детские годы. Москва начала XIX века. Великолепная усадьба Юсупова. Юсупов сад. Родители, няня.
• Татьяна Ларина в местах пушкинского детства.
• Приезд в Москву в 1826 г. Встреча с Николаем I. Пушкин и царь. Чтение «Бориса Годунова» у Д. Веневитинова. Идейное содержание пьесы: взгляд Пушкина на историю и современность.
• Друзья-поэты. Дом Вяземского, дом Боратынского. Пушкин у П.А. Вяземского. Дружба и разногласия. Пушкин и Е.А. Боратынский. Противоположные оценки «Евгения Онегина» Боратынским.
• Пушкинская идея фикс: жениться. Пушкин и Софья Пушкина. Пушкин и Наталья Гончарова: история женитьбы. Первые месяцы женатой жизни.
+++



Леонид Михайлович Видгоф — историк культуры, литератор, московский краевед, автор работ о жизни и творчестве О. Э. Мандельштама.
https://www.vidgof.com/

Как идти — Афиша — Видеоархив — FB — VK

Всем привет! С вами Антон Трофимов — #книжныйгэндальф «Гипериона» :)

«Мы — души игрушек, заброшенных вами когда-то…» Эта строчка* всегда будоражила меня и заставляла с особой нежностью и вниманием относиться к детским мишкам, зайчикам и солдатикам. Особенно после того, как появились свои дети. Они до сих пор держат у себя в комнатах любимых плюшевых зверей. От них нетрудно отказаться — гораздо труднее убедить самого себя, что это не предательство.

Дмитрию Захарову удалось влить это чувство в роман, который называется «Кластер». Роман злободневный, а потому наполненный сценами арестов, допросов, преследований и тому подобными эпизодами. Роман фантастический, а стало быть, реальность его не стоит воспринимать всерьез. Роман производственный — в том смысле, что основная сюжетная канва представляет собой описание ежедневного существования крупной постсоветской государственной корпорации. Можно придумать еще несколько определений для жанра, в котором написан роман «Кластер». И все они будут точными, поскольку нет на свете одного такого жанра, который бы определял эту книгу.

Жизнь в «Кластере» разделена на две части, которые едва соприкасаются друг с другом. Одна жизнь — в стенах той самой корпорации «Микрон». Корпорация занимается тем, что симулирует работы по то ли производству, то ли синтезу, то ли добыче арсенида. Арсенид — что-то вроде философского камня, элемент, способный сделать неживое живым. Неживое — это детские игрушки, которые обитают в подвалах корпорации «Микрон». Живое — они же, поскольку в каждой содержится (неведомо как туда попав) несколько граммов арсенида. Ради него за игрушками охотятся ловцы, которые называют их доарсениками. И нет для игрушки ничего страшнее, чем попасться ловцам в руки. Тогда живое снова становится неживым.

Подвалы «Микрона» и есть то место, где ее жизнь, точнее, то, что здесь называют жизнью, пересекается с тем, чего не может быть, то есть с жизнью доарсеников. Охота на них — и развлечение, и заработок, ведь за извлеченные из каждой убитой игрушки граммы арсенида платят настоящими деньгами и дают премии. Только знают об этом немногие. И большинство из них помалкивает. А те, кто не молчит, давно вылетели из «Микрона» за разглашение, недонесение и прочую антигосударственную деятельность. Потому что в романе «Кластер» корпорация эта, как и все остальные, представляет собой государство в государстве в самом прямом смысле этого слова.

А игрушки… Игрушки выживают, как могут. Прячутся от ловцов, боятся попасть лапой на темные квадраты пола, которые убивают. И ждут Проводника. Ждут «ту, которая знает, что идет из звезд». И она в конце концов обязательно появляется, спасая тех, кто еще остался к тому времени в живых. Ради этого жертвуют собой человек, переставший быть сотрудником корпорации, и медведь, сохранивший способность быть детской игрушкой. «Мы — души игрушек, заброшенных вами когда-то…» Везет тому, кто может вместить в себя хотя бы одну такую душу. Наверное, именно поэтому самыми настоящими и искренними в романе для меня стали те страницы, на которых живут игрушки-доарсеники. Остальные — фарс, лишь оттеняющий эту жизнь.

___
* Из песни Юрия Устинова «Обучение зиме»

Дмитрий Захаров «Кластер». Издательство АСТ, редакция Елены Шубиной, Москва, 2020 год. Цена в «Гиперионе»: 470 руб.

17 августа (вторник) в 20:00 в книжном клубе-магазине «Гиперион» — музыкально-поэтический вечер «Слово в музыку вернись!» Выступают Ирина Ктитарова и Сергей Манукян.
Вход шляпный.



+++
«Она еще не родилась, она и Музыка и Слово, и потому всего живого не нарушаемая связь»
О. Мандельштам

В соединении слова и музыки происходит особенная магия. Они говорят на разных языках и вместе с тем дополняют друг друга и разнообразят смысл сказанного в неожиданных ритмах, звучании, интонации.
Рождению живого слова и живого звучания помогают свободные движения души, возникающие в проникновенном слушании сущего и сиюминутного.

Ирина Ктитарова -
педагог по сценической речи (аспирантура ГИТИСа), актриса, режиссер.
Сергей Манукян —
композитор и вокалист, исполнитель на клавишных и ударных инструментах, один из мастеров инструментального вокала.
+++

Как идти — Афиша — Видеоархив — FB — VK

Всем привет! С вами Антон Трофимов — #книжныйгэндальф «Гипериона» :)

Тезис о том, что фантастическая литература не только пытается заглянуть в будущее, но и предопределяет многие его технические достижения, далеко не нов. Примеров множество: «Наутилус» Жюля Верна — прообраз подводной лодки, «Франкенштейн» Мэри Шелли как предвидение пересадки органов, «Звезда КЭЦ» Александра Беляева — и космические орбитальные станции… При этом почти всегда делается снисходительная оговорка: мол, все эти авторы всего лишь спрогнозировали будущее на основе современных им достижений науки. Но никогда прежде я не брал в руки научно-популярную книгу, в которой фантастическая литература и вообще стремление человека заглянуть в будущее рассматривалась бы как один из важнейших механизмов развития человечества.

Эта книга написана британским журналистом и писателем Оливером Мортоном и называется «Луна. История будущего». Удивляет она именно тем, как гармонично Мортон сумел включить совершенно ненаучную составляющую — от классических фантастических произведений до популярных песен, — в типичное научно-популярное произведение. Включил в данном случае — не фигура речи, а точное описание избранной автором формы. Отрывки из произведений инкорпорированы в текст, зачастую даже внутрь отдельных предложений. И при этом выделены типографским способом: набраны другим шрифтом и иначе располагаются на странице. Возникает сначала странное, а потом очень логичное ощущение существования в двух мирах одновременно. Один — мир «чистой» науки и техники, другой — мир человеческой фантазии и выдумки. На их стыке, там, где они смешиваются друг с другом, оказывается читатель.

Всю историю знакомства человечества с Луной и перспектив развития этого «романа» Оливер Мортон вполне обоснованно рассматривает как результат… воплощения мечты. Человек всегда стремился включить единственный естественный спутник Земли в орбиту своего влияния и сферу своих интересов. И делал это очень разными способами. Например, когда Луна еще казалась физически недостижимой, люди превратили ее в ретранслятор для музыкальных произведений. С помощью радиосигналов музыкальные произведения транслировались на лунную поверхность и, отразившись от нее, возвращались. Публика, участвовавшая в таких аттракционах, затаив дыхание, прислушивалась к тому, как меняется прошедший «через Луну» звук аккордеона или обычный человеческий голос. Это странным образом делало Луну гораздо более достижимой, возбуждая мечтателей и приводя их в ряды исследователей космоса.

«Они думали — и по-прежнему думают, — что развитие человечества и человеческое присутствие за пределами Земли неотделимы друг от друга и полезны для каждого». Такими словами Оливер Мортон описывает мироощущение людей, называемых «сироты «Аполлона». Тех, кто не успел реализовать свои космические мечты, пока после достижения Луны человечество не опустило взгляд долу. Они уже не были писателями-фантастами, они просто остались мечтателями. Но именно их мечты помогут вернуть человека сначала на Луну, а потом и отправить в другие уголки космоса. «Куда бы ни посмотрела наука, любая отрасль оказывалась гораздо глубже, чем на первый взгляд, словно пространство раздвигалось в космических масштабах, устремляясь прочь от настоящего», — утверждает Мортон. Да, так и пишется история будущего.

Оливер Мортон «Луна. История будущего». Серия «Книги Политеха», издательство АСТ, Москва, 2021 год. Цена в «Гиперионе»: 720 руб.

10 августа (вторник) в 20:00 — в книжном клубе-магазине «Гиперион» концерт Ирины Алфёровой.
Вход шляпный.



+++
Приглашаем на уже ставший традиционным летний концерт Ирины Алфёровой в "Гиперионе".
Как всегда, слушателей погрузит в нирвану баюкательно-гипнотический тембр Ирины в сочетании с чудесными песнями.
В программе ожидаются гости в качестве сюрприза.
+++

Как идти — Афиша — Видеоархив — FB — VK