«Собор. Роман о петербургском зодчем» — исторический роман, посвящённый жизни и творчеству одного из известнейших архитекторов XIX века Огюста де Монферрана, создателя многих жемчужин архитектуры Санкт-Петербурга, самыми известными из которых являются Александровская колонна и Исаакиевский собор. Именно последний стал главной вехой его творчества: проектированию и строительству собора французский архитектор отдал более сорока лет своей жизни. Поэтому Ирина Александровна Измайлова вынесла главное творение мастера в название своей книги.
Первая встреча читателя с будущим гением архитектуры происходит в госпитале в Италии, куда тяжело раненого Огюста Рикара (в то время он носил эту фамилию) принесли его однополчане и спасшая ему жизнь девочка Лизетта. В бреду к молодому Огюсту приходит образ, он видит «широкую, цвета ртути, сильную, холодную реку», «всадника в лавровом венке и за его спиной – храм… Светлый мрамор и красные гранитные колонны». Огюст говорит врачу, что умирать ему никак нельзя, ведь храм ещё не построен, но он видел его. Так задаётся основная тема романа – строительство величественного Исаакиевского собора. Но это в будущем. Пока же Рикар возвращается в Париж, чтобы закончить обучение в Королевской школе архитектуры.
Несмотря на проблемы с деньгами, — семейство Огюста не могло похвастаться богатством и длинной дворянской родословной, — дела у молодого человека шли неплохо. Но, увы, вновь вмешивается война и французский император Бонапарт, чьё окончательное падение ещё не наступило. В 1813 году Рикару пришлось снова отправиться на фронт, где он сумел отличиться не только как солдат, но и как архитектор, построив за полчаса понтонный мост из бочек, таким образом организовав переправу, что спасло его полк. Это нетривиальное и, главное, удачно осуществленное решение приводит в восторг и русских, к которым Огюст попал в плен, прикрывая организованное им отступление. Я не просто так останавливаюсь на этом моменте, так как именно этот эпизод запустил цепочку судьбоносных встреч, которые и привели в итоге месье де Монферрана в столицу Российской империи. Как и сцена с вручением своего альбома «разных архитектурных проектов» императору Александру I. И пусть это не помогло его карьере, зато говорили об этом поступке очень много. И долго.
После окончания войны во Франции заказов было мало, да ещё и начались преследования. Бывший друг оказался совсем не другом, а покровительствующий Рикару человек начал принуждать его к браку со своей старшей дочерью для того, чтобы младшая могла заключить выгодный союз. После освобождения из тюрьмы Огюст решается…
Бросив всё, де Монферран уезжает в Санкт-Петербург, взяв с собой любовь всей своей жизни циркачку Элизу, несмотря на обязательства перед другой. Далее мы убедимся, что французский архитектор был человеком чувства, часто следуя не голосу разума, а зову сердца. Даже в моменты, когда это шло ему во вред. И не только ему. Поддавшись чувству так легко потерять ту, что прожила всю свою жизнь твоей тенью, и погубить ту, что в порыве вспыхнувшей страсти всё равно не сумел бы удержать, ведь сердце уже занято. Благо, что при нехватке в друзьях благородных мужей, де Монферрану везло в знакомствах с благородными женщинами, как вы понимаете, не только по происхождению, но и по человеческим качествам. Но с Элизой его связывало не только чувство, но и прошлое, ведь она оказалась той маленькой Лизеттой, что несколько лет назад спасла ему жизнь.
Может показаться странным, но рьяное участие в кампаниях Наполеона не помешало Огюсту де Монферрану через три года после окончания войны стать придворным архитектором русского императора и воздвигнуть в честь победы российского войска Александровскую колонну на главной площади Санкт-Петербурга. Его талант приняли. Но где талант, там и зависть. Молодому архитектору, несмотря на поддержку многих высоких особ, всё же немало доставалось. А после того, как он получил заказ на строительство собора и начал применять нестандартные решения, доносы и требования расследований посыпались на голову Огюста оттуда, откуда он и подумать не мог. Даже его бывший друг, явно завидовавший успеху своего однокашника, написал обращение, требуя проверить расчёты и методы де Монферрана, которому, между прочим, был обязан жизнью.
Де Монферран уехал из Парижа в 1816 году, основное строительство собора было окончено в 1841-ом, но впереди ещё предстояли кропотливые работы по оформлению. Здесь Ирина Измайлова даёт слово своему герою, и мы наблюдаем его внутренний монолог, где на этом рубеже он подводит некий итог прошедшим в России годам своей жизни. Он вспоминает, сколько пережил вместе с городом: восстание и бунт рабочих, когда сумел укрыть своих от в таких случаях неразборчивой и скорой на расправу руки правосудия; страшное наводнение, когда чуть не погибли близкие; эпидемию холеры, унесшую жизнь их единственного с Элизой ребенка... Он размышляет обо всём случившемся и приходит к выводу, что Россия его позвала. И ведь действительно, было много знаков, указывающих направление на Санкт-Петербург, на город, который станет для Огюста де Монферрана домом.
Ирина Александровна нарисовала портрет удивительного человека. И дело не только в его гениальности. Огюст де Монферран предстал здесь страстным и глубоко чувствующим. Его страсть проявлялась в любви к своей верной Элизе и к делу всей его жизни – архитектуре. При этом он никогда не забывал о справедливости, не обходил вниманием нужды рабочих и даже помогал некоторым из них. Август Августович, как его назвали в России, сам пережил много несправедливостей и трудностей, поэтому понимал положение этих людей, но, увы, мало что мог для них сделать, так как над ним всегда стояли те, кто выше по чину, званию, титулу. Но что мог, он делал: спас крепостного Алексея, в ком нашёл друга на всю жизнь; помог отправить в Италию больную жену каменщика Карлони, а потом устроил его дочь Анну к себе на работу; дал приют сыну работника Демина Егорке, разбившемуся на строительстве собора, и после того, как тот поправился, отдал в подмастерья к мастеру-резчику Павлу Лажечникову. Добра не забывал, был прям и иногда дерзок, отстаивая то, во что верил, за что и снискал уважение не только у высшего света, но и у работников своих.
Добротный исторический роман, местами несколько сентиментальный, тут чувствуется, что он написан женщиной. Нет, это не похоже на Дюма, хотя и сравнивают в аннотации это произведение с работами французского писателя. Здесь много чувств, показана вся подноготная переживаний Огюста де Монферрана, вся гамма эмоций, что одолевала его в самые разные моменты его жизни. Причем, как показано у Измайловой, несправедливость и ложь доводила его до ярости, в то время как удачи свои и яркие достижения он переживал куда скромнее. Ну и, конечно, автор имеет право на художественный вымысел, Ирина Александровна позволила себе «поколдовать» над личной жизнью де Монферрана, романтизировав его любовь к Элизе — она придумала историю спасения в Италии и встречу в цирке в Париже, соперничество за неё с Модюи, из-за которого они якобы и рассорились, а также то, что девушка приложила руку к освобождению своего возлюбленного из тюрьмы. На самом деле в Петербург Огюст приехал с первой женой, а с Элизой познакомился уже в России, где она гастролировала. Но то, что она стала его верной спутницей, его поддержкой, перенеся вместе с мужем все трудности и невзгоды, и оставалась с ним до самой смерти архитектора – чистая правда. Так что романтическую выдумку можно простить. Да и какой художественный роман, пусть и на биографической основе, обходился без вымысла?
Если после прочтения бросить взгляд назад, на все прочитанные страницы и вспомнить всё, что описала Ирина Измайлова, то приходишь к выводу, что судьба Анри Луи Огюста Рикара де Монферрана сложилась счастливо. Да, не обошлось без бед и несчастий. Без зависти и злых языков не обошлось. Без «подножек», наветов и злых сплетен. Но он всё преодолел, а его гений расцвел в полной мере. Всё же хорошо, что судьба распорядилась так, что талантливый молодой человек, оказавшийся невостребованным на своей родине, нашёл себя в Санкт Петербурге. Кто знает, раскрылся бы гений архитектора, останься он во Франции… Россия позвала. А ещё мечта вела, тот образ, который возник перед Огюстом Рикаром в момент его страшного ранения в Италии — всадник, а за его спиною храм из светлого мрамора с красными гранитными колоннами…
Об издании: 800 страниц, мягкая глянцевая обложка, формат 75х100 1/32, иллюстрации автора. Издательство «Азбука», Санкт-Петербург, 2022. Цена в «Гиперионе»: 330 руб.
